Herz und Knochen

Dan Fisher (Hugo Weaving) ist ein grafikgrafischer Reporter, der sich auf Kriegskonflikte spezialisiert hat. Nachdem er eine letzte militärische Krise besprochen hat, kehrt er in seine Heimat Sidney zurück, um seine nächste Ausstellung vorzubereiten und ein Leben an der Seite seiner Partnerin Josie (Hayley McElhinney) zu gestalten. Zusammen mit ihr und einer neuen Freundschaft, dem Süd-Swibe Sebastian Ahmed (Andrew Luri), wird Dan ihren Status als einsamer Wolf testen müssen.

Der Fotograf Ben Lawrence verwendet in Drehbuch und Regie seines ersten Films eine Formel, die seinem Handwerk nahe kommt. Leider ist seine Strategie, die grundlegende Patina der technischen und visuellen Ästhetik für ein Werk des Indie-Spirit, aber kommerziellen Willens anzuwenden. Viel Kameraszene auf der Schulter, dokumentarischer Stil, natürliches Licht, langsamere Kamera-Shutter-Ressourcen. Aber wenn Man sich mit den beiden Hauptthemen des Films, der sozialen Frage und der toxischen Männlichkeit, beschäftigt, sieht man seine Unzulänglichkeiten. Nach einem vielversprechenden Start verlängert sich der Film. Die Inszenierung des Rassenschocks beginnt frisch zu werden, erstickt aber am Ende den Betrachter, als er aufhört, sich für die Show zu begeben und zu unterstreichen beginnt. Diese vermeintliche dokumentarische Essenz mit einem so ernsten Ton zu verraten, ist der Look eher das eines IKEA-Plakats als eines Museumsfotos. Und das Ehedrama hat einfach eine der flachsten weiblichen Charaktere der letzten Zeit.

Es sind nicht alles schlechte Nachrichten. Der Einsatz von Laiendarstellern gewinnt diese Natürlichkeit zurück, die Lawrence sucht. Andrew Luri und Bolude Watson fügen den Realismus hinzu, den der Film braucht, und ihre Szenen zusammen sind am angenehmsten. Die Beziehung zwischen Sebastian Ahmed und Dan Fisher ist dynamisch und nuanciert. Nehmen wir an, das Problem ist, dass, wenn wir die Tiefe des Feldes erweitern (Begriffe der Fotografie in der Rezension eines Fotografenfilms, stoppen Sie mich), was wir sehen, könnte jedes Drama über posttraumatischen Stress der letzten Jahre sein. Wickers sind für die Geschichte von Soldaten, Kriegsjournalisten oder Überlebenden von Flugunfällen. Wie Dr. Ian Malcolm sagen würde, wenn wir diesen Film darauf setzen würden: „Glauben Sie, dass wir in der Lage wären, Fotografen in Ihrem Fotografenfilm zu sehen?“

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